MONTAJE 2

extra

"igualar el sentido de la vista con el sentido del oído"

Si hablamos de que la poesía futurista proponía una revolución artística, claramente el video nos muestra esto.
La máquina y la velocidad, palabras claves de este nuevo movimiento están presentes.
Podemos percibir los movimientos de las imágenes acorde a como "suenan" las palabras, mientras que la aparición de las letras dan cuenta de la relación con la máquina (incluso la tipografía implícitamente nos pone frente a una máquina de escribir).
Las palabras se nos presentan como "onomatopeyas", dispuestas en formato de signos musicales. Veo la lectura de un pentagrama "acentuado" (en lo explícito de la palabra) desde lo visual: las imágenes se agrandan cuando suena fuerte; se desvanecen ante el sutil sonido; pasan a una velocidad exagerada cuando se repiten velozmente.
Y así vemos, leemos, oímos, sentimos... este poema.

clark
MODERNISMO, POSMODERNISMO Y VAPOR

groys
TOPOLOGÍA DEL ARTE CONTEMPORÁNEO

acto de presentar el presente

mientras que el arte moderno se dirigió hacia el futuro, la creatividad estuvo dispuesta para romper con el pasado.

negación es creación

EL CONTEXTO DECIDE LA NOVEDAD

el vapor
poder y posibilidad

una máquina con otra función

¿SOMETER EL ARTE AL INSTANTE?

MODERNISMO

...dos estados, dos tonalidades al mismo tiempo

lleno - vacío
positivo - negativo
totalización - fragmentación
euforia - desesperación
sofisticación - infantilismo

...medio para convertir las palabras en imágenes.

clark
+
groys

ejercicio sonoro

Obra de la artista japonesa, Yayoi Kusama, que vive desde hace años en un psiquiátrico y que en 2015 estuvo con sus lunares y espejos de otra dimensión con la muestra “Obsesión Infinita”

"EL BESO" Klimt representa la pareja encerrada en la intimidad, mientras que el resto de la pintura se disuelve en un fondo brillante con un patrón extravagante.

moderno

contemporaneo

90

segundos libres

extra

(montaje uno)

Si en algo coniciden los autores es en dejar bien claro que piensa cada uno respecto del arte contemporáneo, cómo éste es producto de los cambios por los que atraviesa la sociedad.
Uno de ellos menciona directamente la máquina mientras que el otro refiere al contexto.

Para ambos la confrontación de polos, la negación, el choque se convierten en actos de representación.

"Marcia Futurista"
de Filipo Marinetti
(1916)

iconoclasta

reproductividad mecánica

continuará...

clark
+
groys

...post encuentro sincrónico

¿Es posible diferenciar planos sonoros?

¿Podemos identificar alguna estructura o forma "eje" dentro del fragmento grabado? En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siento así comprendida como tal por nosotros?

¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de origen? Sí, no ¿por qué?

¿Qué factor fundamental entre en juego en el hecho de hacer un registro abierto?

Sí es posible diferenciar planos sonoros. Ya decía Russolo que los "ruidos" tienen tonos. Si lo pensamos bajo ese parámetro entonces podemos determinar que sus vibraciones serán infinitas al igual que su intensidad.

No reconozco una estructura específica.
De forma conceptual podría hablar que existe un comienzo y luego un desarrollo.

Una puerta se abre, es claro. Y desde allí todos los sonidos forman parte de un mundo conocido como "exterior", los pájaros, el pasar de los autos... La tos, propia de quien está a cargo de la grabación. Los pasos son el vehículo que me traslada.
Creo que esto sucede porque en la conjunción de los lenguajes, se van encontrando pistas. Es decir, los sonidos son las pistas de aquel bagaje visual que siempre llevamos a cuestas.

Al hacer play en el botón rec de cualquier grabación quedamos sujetos al elemento "AZAR". Será ese el factor fundamental de cualquiera de nuestras grabaciones, surgirán cosas, escuchas que no podremos controlar, imprevistas a nuestra intención.