MONTAJE 2b

cine

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Películas

Gene Youngblood 1970

The Dante Quartet

- Stan Brackhage, 1987

¿es un ZOOM IN?
¿mirada microscópica?

...los silencios de la pantalla negra ¿son silencios? ¿pero si todo es mudo?

¿A VOS TAMBIÉN TE HACE FALTA EL SONIDO?

La remota posibilidad del amor

- Gustavo Galuppo, 2011

"MUCHAS VECES

hago cosas

que sé

que NO tengo

que hacer

pero las hago igual

Y DESPUÉS ME ARREPIENTO".

A través de las ruinas

- Claudio Caldini, 1982

Fuses

- Carolee Schneemann, 1965

Loretta

- Jeanne Liotta, 2003

Apres le feu

- Jacques Perconte, 2010

¿FUNCIONA LA CÁMARA DESDE UN PLANO SUBJETIVO?

¿CUÁL ES LA INTENCIÓN DE LO REPETITIVO?

¿EL AUDIO ES CORRESPONDIENTE A LA IMAGEN O SE FUSIONARON 2,3,4... TRABAJOS DISTINTOS?

¿de qué se arrepiente?

¿Es posible diferenciar planos en la superposición de proyecciones?

¿Cuántas veces la vida se te presenta de un solo color?

¿Hay superposiciones?

¿Existe un guión pese a que no se hable?

Chequeo varias veces si el audio de mi computadora anda bien...
¿por qué necesito el sonido?

Pienso en aquel video del pitido insoportable... ¿serán estas imágenes presentadas con la misma intención? ¿pretenden incomodar al espectador o soy yo?

¿soy yo o parece que se veló la película?

...CON EL PASO DE CADA VIDEO, AHORA VIENDO ESTE ¿ESTÁ MAL QUE SIENTA MÁS ATRACCIÓN POR EL CINE COMERCIAL?

¿el guión es la selección de ruidos y música?

¿la cámara soy yo?

¿qué pretende la distorsión?

camino, árboles, pájaros aún puedo reconocerlos...

¿por qué para mí ninguno de estos videos son películas?

continuará

...pero en realidad sí, ¿porque sino qué son?

parte I

parte II

"el público y el mito del entretenimiento"

"cine sinestésico, el fin del drama"

de UNDERGROUND a VANGUARDIA

nuevo cine

CINE SINESTÉSICO

desarrollo gradual de un verdadero lenguaje cinematográfico. Instrumento de grabación.

Toma forma siguiendo los patrones de la naturaleza, más que intentando explicar o adaptarse a ella.

TRASCIENDE LO DRAMÁTICO, LA HISTORIA Y EL ARGUMENTO.

arte de relaciones

continuo espacio-temporal

extra-objetivo

armonía de impulsos diferentes u opuestos producidos por una obra

todos los elementos igualmente significativos

ABARCA LA TERÍA DE MONTAJE Y TRASCIENDE LA NOCIÓN DE REALIDAD.
EL UNIVERSO CINEASTA MUESTRA SUS SENTIMIENTOS.
SIMULTANEIDAD DE MOSAICOS COMO EXPERIENCIA CONTINUA.

"la posibilidad de hacer un papel que es uno mismo, pero que no pueden rechazar porque es solamente una imagen de uno mismo".

¿entonces no podría construir un personaje en el nuevo cine?

"la historia del mundo viviente puede resumirse como la elaboración de ojos cada vez más perfectos, dentro de un cosmos en el cual siempre existe algo más para ver".

VER HA SIDO SIEMPRE SINÓNIMO DE ENTENDER

¿EL HOMBRE NO SE HA VISTO HA SÍ MISMO ANTES?

CINE EXPANDIDO

visión que liberará nuestra conciencia de ese pasado que nos atormenta.
Nos reencontramos con nuestro reflejo.

el cambio la única constante

HOY

revolución

¿TODO ARTE ES EXPERIMENTAL?
¿Y SINO QUÉ ES?

entorno con el que debe trabajar el artista

el valor de uso está reemplazando al valor de la propiedad

ESTAMOS MÁS CONDICIONADOS POR EL CINA Y LA TV QUE POR LA NATURALEZA

por lo que la estructura y contenido del cine popular es un asunto de importancia; que crea conexión entre el hombre y el hombre, entre el hombre y la sociedad..

¿somos conscientes?

¿PODRÍA SER EL CINE A LA HUMANIDAD LO QUE A PAVLOV SUS EXPERIMENTOS?

hombre
contemporáneo

noosfera

artista comercial

CUESTIONAMOS CONCEPTOS TRADICIONALES PERO NO EL ENTRETENIMIENTO.

el entretenimiento nos da lo que queremos, el arte lo que no sabemos que queremos

TERMODINÁMICA

leyes. energía.información

ES ENERGÍA CUANDO CONTRIBUYE, CUANDO NO ES UTOPÍA

¿EN MEDIO DE ESTE CAOS CÓMO SE MIDE EL VALOR DE LAS COSAS?